{"id":111862,"date":"2023-10-17T20:51:14","date_gmt":"2023-10-17T18:51:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.unirufa.it\/?p=111862"},"modified":"2023-10-17T20:56:41","modified_gmt":"2023-10-17T18:56:41","slug":"il-valore-delle-cose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.unirufa.it\/es\/2023\/10\/17\/il-valore-delle-cose\/","title":{"rendered":"\u00bbIl valore delle cose\u00bb"},"content":{"rendered":"

Disculpa, pero esta entrada est\u00e1 disponible s\u00f3lo en IT<\/a> y EN<\/a>.<\/p>

di Fabrizio Pizzuto – Critico, storico dell’arte, coordinatore del Master RUFA in Art Curating and Management.<\/a><\/h4>\n

 
\nCome stabilire il prezzo di un oggetto d\u2019arte ha un margine di opinabilit\u00e0.
\nEsistono fiumi di documentari e di libri, perlopi\u00f9 americani, che raccontano il sistema folle, le aste, le truffe e gli infiniti soldi sperperati nel mondo laccato del sistema Arte Contemporanea; pare che questo sia il modo pi\u00f9 affascinante di raccontare questa storia. Il tutto \u00e8 condito da tanto di critici e galleristi che ammoniscono, come Jerry Saltz, per dirne uno, nel documentario The value of nothing<\/em>, a non fare questo lavoro perch\u00e9 la maggior parte degli operatori rimane povero. <\/p>\n

Ci sarebbe da capire cosa significa povero per un mondo che pu\u00f2 raggiungere cifre davvero impressionanti: tuttavia \u00e8 anche vero che nessuno fa mai una passeggiata in questo mondo, come del resto in tutto il mondo della cultura. Gli operatori in realt\u00e0 sono tantissimi e lavorano in moltissimi modi. La vendita delle opere \u00e8 uno dei business principali, ma non \u00e8 l\u2019unico.<\/p>\n

Il mondo delle arti visive in particolare, inoltre, \u00e8 molto complesso, variegato, oscilla tra molto ricco, appagato, frustrato e incompreso, con molti livelli intermedi\u2026 e ancora tra decorativo, molto snob e impegnato, combattivo, di grande spessore. Ovviamente esiste l\u2019effimero ed esiste l\u2019eterno, ed esiste la storia che si mangia i momenti effimeri posandoli ben presto in dei dimenticatoi prima insospettabili. \u00c8 un problema di sguardo e di lungimiranza. Su questo sar\u00e0 il caso di spendere qualche riga in articoli futuri.<\/p>\n

Ritornando al tema. Per iniziare a capire cosa accade nel mondo economico del presente bisogna situarsi. Esiste una differenza tra diverse culture. Incentriamoci sull\u2019Europa e sull\u2019Italia, in particolare, per il momento. Consideriamo un artista attivo nel presente, vivo, operativo e in buona salute, evitiamo dunque le speculazioni, ogni discorso post-mortem e le operazioni d\u2019asta. <\/p>\n

Bisogna sapere che, relativamente alla pittura ad olio, su cui ci incentriamo in questa sede, esiste un coefficiente, che non del tutto si usa, ma che rimane come bilancia per capire dove situarsi. Il coefficiente pu\u00f2 solo salire, mano che l\u2019artista fa mostre importanti, realizza pubblicazioni, viene invitato a manifestazioni. Paradosso con cui familiarizzare: non si scende mai, contrariamente al mondo del libero mercato, nemmeno non vendendo.
\nIl prezzo, ad esempio, di una pittura ad olio, basato sul coefficiente dovrebbe venire calcolato cos\u00ec: Base + altezza x coefficiente (x10), i cm si trasformano in euro per una strana legge.
\nAd esempio nel caso di un esordiente, appena diplomato, con poche mostre (non museali) gi\u00e0 fatte, il coefficiente facilmente si suppone possa essere 0,2, destinato, come dicevo a salire. Perch\u00e9 si debba calcolare 0,2 x 10 e non direttamente 2 mi \u00e8 oscuro.
\nCos\u00ec si ottiene che un quadro che misuri, ad esempio 100×70 cm verr\u00e0 calcolato cos\u00ec: 100 + 70=170, 170 x 2=340 euro
\nFacilmente un artista con qualche anno di lavoro e un p\u00f2 di mostre alle spalle, meglio se con qualche pubblicazione e qualche presenza museale fosse\u2019anche in collettive, e anche se non presente nella collezione del museo, pu\u00f2 arrivare a 3400 euro per le stesse dimensioni, cio\u00e8 ad un coefficiente 2. Minori sono i prezzi delle stampe, dei disegni, delle carte e di tutte le tecniche grafiche. Tratteremo le sculture e le installazioni in un altro articolo.<\/p>\n

Gli artisti che incontrerete, una volta intrapreso questo lavoro, conoscono il loro coefficiente e il loro range di prezzo, tranne forse gli studenti, ma presto ci familiarizzeranno; sopratutto se avranno una galleria a gestirli, ma non solo in quel caso. Ci sono percentuali per il dealer, percentuali per la galleria, tutto necessariamente da concordare preventivamente; non necessariamente percentuali per il curatore che potrebbe facilmente scegliere una soluzione a cach\u00e8, senza rischi, ovvero di vedere pagato il lavoro e non il lavoro in caso di vendita, come il dealer<\/em>. Il coefficiente ci dice qualcosa ma esiste anche l\u2019abilit\u00e0 del mercante, un giorno un importante gallerista mi disse: \u201cil prezzo dell\u2019opera devi saperlo leggere negli occhi del compratore\u201d<\/em>. Tuttavia esiste un margine di semi oggettivit\u00e0.<\/p>\n

Andiamo a vedere quali sono gli elementi che davvero fanno salire di prezzo un opera. Ricordiamo una legge della fisica, abbastanza particolare, in arte. Un oggetto che guadagna valore non lo perde. Bisogna sapere, si diceva, che il prezzo dell\u2019arte non deve scendere, sarebbe vergogna, piuttosto si scompare. L\u2019opera d\u2019arte non pu\u00f2 diminuire di valore semplicemente perch\u00e9 \u00e8 vietato, sarebbe vergogna, nessuno vuole un\u2019opera in declino. Perfino quando il mercato non consente pi\u00f9 le cifre a cui l\u2019artista era arrivato, si prospettano due soluzioni: o si vende sottobanco, senza mai dichiarare la flessione, o si accetta un lungo, forse infinito, silenzio.
\nDunque la flessione esiste ma solo nella contrattazione, facendola per\u00f2 apparire sempre come un dono che si fa al simpatico collezionista, un affare in pratica: \u201ccosterebbe tot, ma siamo disposti per voi (per qualche motivo il collezionista \u00e8 con qualcuno, lui con lei o lei con lui) a darvi l\u2019opera per tot % del valore.\u201d<\/p>\n

Ad un livello pratico e internazionale ci sono elementi che fanno davvero crescere il valore delle opere d\u2019arte. Non sono leggi domanda e richiesta, ma sono leggi di Storia dell\u2019Arte. Cosa intendiamo? Parliamo di Vecchia Europa e non consideriamo per un momento le Aste, fulcro anglo-americano (ma l\u2019Inghilterra concepisce entrambi i ragionamenti), meno presenti in Italia e dintorni.<\/p>\n

Esiste una piramide. In cima ci stanno le grandi manifestazioni che segnano gli artisti come rappresentativi dell\u2019epoca, Documenta su tutte, ma anche le Biennali, molto forte in classifica \u00e8 la nostra Venezia. Non le fiere attenzione, le fiere sono solo dei banconi, importante esserci ma vanno presto nel dimenticatoio. Musei e collezioni museali sono il centro della considerazione di valore, che potremmo chiamare anche Processo di Storicizzazione. <\/p>\n

Pi\u00f9 mostre importanti e pubblicazioni importanti hai fatto, pi\u00f9 costi, ma ci sono differenze tra le opere. Un\u2019importante artista, una volta mi mostr\u00f2 due opere identiche, sempre sue, stesso anno, stesse dimensioni, stessa tecnica, perfino stesso oggetto, differenze minime di colore, due prezzi completamente diversi. Come ce lo spieghiamo? Presto detto. Una era in una collezione museale con tanto di pubblicazione.<\/p>\n

Dunque quello che compriamo non \u00e8 solo l\u2019esperienza, che pure \u00e8 centrale, ma con lei il blasone, il riconoscimento pubblico, il pezzo di storia che si avvicina. Entrare in una collezione importante, essere ricordati, \u00e8 la partita. Ecco vediamo il collezionista che si trasforma in pretendente ad un posto nell\u2019eterno seggiolone della storia. Ed ecco che tutto si introflette, come sempre, nel desiderio di immortalit\u00e0, vero nodo semiotico e filosofico della produzione di oggetti culturali.
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\nscopri di pi\u00f9 sul master in art curating and management<\/a>
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Disculpa, pero esta entrada est\u00e1 disponible s\u00f3lo en IT y EN.di Fabrizio Pizzuto – Critico, storico dell’arte, coordinatore del Master RUFA in Art Curating and Management.   Come stabilire il prezzo di un oggetto d\u2019arte ha un margine di opinabilit\u00e0. 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